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中国的制陶史到了唐代进入了最辉煌的时期，以洛阳和西安“唐三彩”为代表的多彩釉陶以人物、动物、生活用具等不同角度折射出当时社会生活的各个方面。其中还有人们自己创造出来的、一些文化浓缩度很高的神兽，借以维护自己生前死后的生活，那就是镇墓兽。 镇墓兽从汉代逐渐发展以来经历近千年制陶工匠们的创造，到唐代可谓发展到极至。唐代镇墓兽大都成双成对出现，一般是一人面一兽面。人面多以武将脸部表情及非常凶恶之人的面相出现，大象耳，毛发多曲卷向上作怒发冲冠状，或向两侧散射呈炸开状，或以飞翼状，下身都以兽身蹲坐在人们想象的神台之上，双足多饰以牛蹄显得无比有力，背饰以立雕火焰纹显得阴森可怖。兽面多以龙首或狮面为饰，双角多后倾而角尖却前伸，怒目獠牙表现得非常狰狞可怕，其他装饰与人面大同小异。 镇墓兽担负着辟邪驱魔，保护墓室不受侵扰，使墓主人的亡灵平安升天的特殊职责，这既反映了当时社会意识形态，又决定了镇墓兽必须具备威猛狰狞的外表。它们或长发竖立、巨翼牛蹄，或狮面獠牙、大角火焰肩生双翅，可谓咄咄逼人。至于镇墓兽睚眦正视、蓄力半蹲，则更有随时跃起扑向来犯者之势，以维护其主人原有平静而又侈华的生活。 中国瓷器最早的颜色釉，是出现于南方的青釉。所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，而是具有黄、绿、青等几种颜色，但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》中也说：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。　．．．．．．惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。” 我国历代的青釉都以铁为主要着色元素，以氧化钙为主要助熔剂，加了氧化铁的色釉，在氧化焰里烧成黄色，经过还原焰才成为青色。另一方面，釉内氧化铁含量的多少，对釉的成色有很大关系。如古代的越窑、婺州窑青瓷油料中铁的含量在，釉色较深，呈豆青色或艾色；唐代瓯窑青瓷釉的氧化铁含量为釉作淡青色；德青窑用含铁量很高的紫金土来配制黑釉，使釉内含铁量高达，因此色黑如漆。